El libreto escrito por Nahum Tate y musicalizado por Henry Purcell permite suponer que el público al que iba dirigida esta obra fuese infantil o juvenil. De hecho, se trató de un encargo realizado al compositor por Josias Priest, maestro de danza y propietario de una escuela para señoritas ubicada en Chelsea, y a cargo de las cuales corrió la primera interpretación de esta breve ópera en tres actos hacia finales de 1689.

A diferencia de otros trabajos similares del compositor, Dido y Eneas, su obra maestra, enteramente cantada, es la única ópera propiamente dicha. Con una escritura brillante, sobre todo en las partes corales –cortesanos, brujas, marineros–, no exentas de dramatismo, y el inolvidable lamento, a la manera italiana, de Dido, el aria del final del tercer acto, When I am laid in earth. No es menos importante la danza, que vivifica varios momentos clave de la obra.

Este libreto, publicado en el marco de la colección Violín de Carol, incluye el texto original inglés, la traducción al castellano de Nahuel Cerrutti Carol y una relación de las grabaciones disponibles en CD y DVD.

Malvinas es un extenso poema fragmentado. Tres voces lo componen: una anti-épica, otra geográfica y una tercera subjetiva. La primera comprende hechos reales e imaginarios de la contienda; la segunda refiere a las características físicas de las islas y la tercera responde a la de un soldado-personaje que vuelve a esos territorios veinte años después. Me interesó ese juego de mosaico, de escenas; me interesaron las relaciones secretas que se establecieron entre los distintos fragmentos. Y por supuesto la intromisión de ciertos elementos narrativos en el texto.

Mario Sampaolesi nació en 1955, en Buenos Aires, Argentina. Ha publicado los siguientes libros de poesía: Cielo Primitivo, 1981; La Belleza de lo Lejano, 1986; La Lluvia sin Sombra, 1992; El Honor es Mío, 1992; Puntos de Colapso, 1999; Miniaturas Eróticas, 2003; A la hora del té, 2007. En novela: La vida es perfecta, 2005. Desde el año 1993 dirige la revista de poesía Barataria y desde el 2003 el Taller de Poesía de la Biblioteca Nacional de Argentina. Su libro Malvinas • Poema, Ed. Del Dock, Buenos Aires, Argentina, 2010 y Nahuel Cerrutti Carol • Editor, Sevilla, España, 2011, ha sido declarado de interés por la Subsecretaría de Derechos Humanos de la Legislatura de la Ciudad de Buenos Aires.

Il focolare domestico era sempre ai miei occhi una figura rettorica, buona per incorniciarvi gli affetti più miti e sereni, come il raggio di luna per baciare le chiome bionde; ma sorridevo allorquando sentivo dirmi che il fuoco del camino è quasi un amico. Sembravami in verità un amico troppo necessario, a volte uggioso e dispotico, che a poco a poco avrebbe voluto prendervi per le mani o per i piedi, e tirarvi dentro il suo antro affumicato, per baciarvi alla maniera di Giuda. Non conoscevo il passatempo di stuzzicare la legna, né la voluttà di sentirsi inondare dal riverbero della fiamma; non comprendevo il linguaggio del cepperello che scoppietta dispettoso, o brontola fiammeggiando; non avevo l’occhio assuefatto ai bizzarri disegni delle scintille correnti come lucciole sui tizzoni anneriti, alle fantastiche figure che assume la legna carbonizzandosi, alle mille gradazioni di chiaroscuro della fiamma azzurra e rossa che lambisce quasi timida, accarezza graziosamente, per divampare con sfacciata petulanza. Quando mi fui iniziato ai misteri delle molle e del soffietto, m’innamorai con trasporto della voluttuosa pigrizia del caminetto. Io lascio il mio corpo su quella poltroncina, accanto al fuoco, come vi lascerei un abito, abbandonando alla fiamma la cura di far circolare più caldo il mio sangue e di far battere più rapido il mio cuore; e incaricando le faville fuggenti, che folleggiano come farfalle innamorate, di farmi tenere gli occhi aperti, e di far errare capricciosamente del pari i miei pensieri. Cotesto spettacolo...

Io sapevo che quei tre venivano a trovarmi perché vendevo la mia casa. Ma, nonostante, fui contento di sentire, dalla mia stanza, che domandavano di me. La serva non voleva farli entrare, voleva dire che non c’ero; ma io aprii la porta; e li salutai con un brivido, nella voce e in tutta la persona. Essi mi risposero ridendo, strizzandosi un occhio; divertendosi della mia sciocchezza. Forse, credevano che non me ne accorgessi né meno: in ogni modo, non se ne curavano. Lo capivo bene. Ma io non intendevo di cambiarmi d’animo. Dissi subito, fregandomi le mani:
— Sono venuti per vedere la casa? Hanno fatto bene.
Li condussi, prima, a girare l’appartamento che abitavo io; ch’era il più piccolo. Essi guardavano tutto; si fermavano perfino davanti a un mattone smosso. Uno, il signor Achille, che aveva il bastone, batteva su i muri, per sentire quanto erano grossi. Prendevano in mano gli oggetti ch’erano sopra i miei mobili, toccavano le tende; un altro, il signor Leandro, s’affaciò a una finestra per sputare. Poi andammo negli altri appartamenti; dove erano i miei pigionali, che m’accoglievano con segni di meraviglia ostile. Ma, poi, perché io ero anche compiacente da fingere di non ascoltare, dicevano male di me coi tre compratori, si mettevano già d’accordo per quando uno di loro sarebbe diventato il padrone. Nessuno mi rispettava; mi lasciavano passare dietro a tutti, ...